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　　10月16日晚，由于影片排片量低，导演何平在微博上分享了一个网盘链接，而这个盗版资本恰是他本人客岁10月上映的影戏作品《回到被爱的每天》,感慨“现在的近况确实无法”。

　　影戏导演对本人的作品版权非常珍爱，对盗版征象也是感恩戴德。这位金鸡奖最好导演不能不消微博上分享本人的影戏资本来推行本人的影戏，实属无法，也再次激发了各人对中国影戏版权贩卖形式的存眷①。

　　关于《回到被爱》如许的艺术影戏而言，低排片率仿佛是早已必定的。导演及全剧组破费多年的创作，却在影戏院渐渐一溜就被赶下线，这无疑是让影戏主创职员心寒的理想。但是在如许的情况下，也有一些小本钱的影戏，经由过程多种分销渠道，如新媒体播放，电视播放等，发出预期本钱。与成熟的好莱坞比拟，海内的影戏版权贩卖形式有着如何的异同？中国影戏业又将怎样向好莱坞的影戏贩卖形式挨近？

　　影戏版权，即影戏著作权，是指影戏作品的小我私家作者大概公司对其作为制片人所依法享有的人身权和财富权，含影戏刊行权、影戏放映权、信息收集传布权、复制权等17项权益②。影戏制片人能够将本人所具有的影戏版权对外停止贩卖，以调换经济收益，而影戏版权的贩卖形式，中外各有差别。

　　影戏版权中最主要的一块天然就是影戏的刊行权和影戏的放映权，影戏版权方普通会经由过程让渡影戏部门或局部的刊行放映权给刊行方和院线方，从而调换影戏票房的分账支出。在客岁的“影戏和版权”圆桌集会上，预会专家曾暗示，与外洋成熟市场的影戏收益构造比拟，中国影戏今朝的支出90%仍来自票房，影戏财产链比力“短”③。因为对票房的依靠很大，对我国而言，影戏版权贩卖中最主要的一个环节，常常就是影戏刊行权和影戏放映权的贩卖，这与愈加正视影戏版权庇护的好莱坞有着很大区分。

　　影戏刊行放映权的贩卖，普通有三种形式：第一种，影戏建造方将影戏的刊行放映权一次性卖给影戏刊行方，以后影戏票房赚了几钱都跟影戏建造方不再有任何干系；第二种，影戏刊行方与影戏建造方停止保底分账，影戏刊行方先付出影戏建造方一笔最低包管金，以后的影戏票房支出超越了最低包管金的那部门，再由影戏刊行方与影戏建造方停止分账；第三种，影戏刊行方地道作为影戏建造方的刊行署理，不合错误影戏票房停止保底，影戏最初不论获得几票房，在扣除刊行本钱后，局部归影戏建造方一切。

　　前面两种贩卖形式，中外之间普通不同不大，在以上三种贩卖形式中，中外差别较大的在于第一种，行将影戏刊行放映权一次性卖给影戏刊行方。接纳这类贩卖形式的，普通都是小本钱建造的自力影戏，影戏建造方既没有才能承担高额的影戏刊行营销用度，影戏自己的目的观众也比力有限，不具有太大的市场潜力。

　　因为中国影戏短少艺术院线，也没有分级轨制，小本钱影戏更偏向于出卖给影戏频道或收集视频平台，因而很少有影戏版权方会接纳这类贩卖形式。但在美国，借助一些自力影戏节的推行，好莱坞支流影戏公司常常会发掘到一些富有潜力的小本钱自力影戏来停止购置，假如用恰当的刊行营销方法为影戏找到目的观众，以至能大赚一笔。这此中最出名的故事，大要是科恩兄弟在圣丹斯影戏节上出售本人作《血迷宫》的传奇阅历。

　　科恩兄弟自掏腰包拍摄了《血迷宫》这部影戏，影戏完成时，两人曾经是欠债累累，却没有一小我私家看好他们这部口胃奇异的影戏。必不得已，两兄弟只好把《血迷宫》送去了圣丹斯影戏节停止采购，没想到影戏得到了圣丹斯影戏节的大奖，终究惹起了好莱坞大制片厂的留意，用高价买断了《血迷宫》的版权，终极影戏在美国上映，让无数影迷第一次晓得了科恩兄弟的名字。

　　惋惜的是，中国的支流影戏节常常缺少国际上影戏节最主要的一个功用：作为影戏版权的贩卖平台。不论是上海影戏节仍是北京影戏节，更多起到的是宣扬和展现的功用，影戏版权的买卖额其实不高，而大部门在上海或北京影戏节上完成的影戏版权买卖，最初也不了了之，很少在影戏院线上看到这些影戏的身影④。

　　不外，这类状况也在逐步发作改动，最新的一个事例，是《中邪》这部影戏胜利逆袭的故事。《中邪》的导演马凯，用七万块钱拍摄了这部影戏，极低的本钱让收集视频平台都不肯收他们的电影。因而马凯把《中邪》送去了FIRST影展，凭着不错的水准竟然得到了最好艺术探究奖，由此一炮而红，终极让腾讯影业用一百万买断了影戏的版权⑤。

　　整体上看，这类影戏建造方将影戏版权一次性卖给影戏刊行方的影戏版权贩卖形式，有益于小本钱影戏的拍摄，可以鼓舞更多年青导演在资本还不充实的状况下，就可以够英勇地拿起开麦拉停止拍摄，从而让全部影戏市场更有生机和新颖度，也让观众有时机看到更多具有新锐性的影戏。

　　除刊行放映权的贩卖，影戏版权贩卖中另有一个主要构成部门是电视台播放权的贩卖，这一块的中外差别也非常较着。

　　在外洋，影戏版权贩卖给电视播出的工夫普通比力短，只要三年到十一年之间，并且划定播出次数，超越次数的部门要别的收取用度。另有一些的影戏版权，贩卖给电视台是按播出次数来收取版权用度，也就是说，电视台每播放该片一次，就要付出影戏版权方一次用度⑥。

　　而如许的贩卖形式也引出了一些风趣的故事。据一名美国编剧讲，因为美国电视台每次播出影戏，都要付出给影戏版权方一次用度，这内里既包罗影戏建造方，也包罗影戏的编剧、导演。因而，这位编剧每隔一段工夫，就可以收到几十美圆不等的支票。有一次，他以至收到了几美分的版权费，而送来这张几美分支票的邮票价钱，都要比支票上的钱更多。因而可知，影戏版权方关于电视台有着绝对的劣势。

　　而在中国，因为播放影戏的电视台，根本上是CCTV6影戏频道一家独大，以是电视台面临影戏版权方，常常有着很大的劣势。影戏版权贩卖给电视台，CCTV6影戏频道常常请求一签就是五十年，在这五十年内，影戏频道能够不限次数地反复播出该影戏，这与外洋的影戏版权贩卖给电视台的情况，有着大相径庭。固然，CCTV6影戏频道在购置好莱坞的影戏版权时，也只能接纳好莱坞的尺度，按播出次数付出版权用度。但如许只是加重了海内影戏建造者与好莱坞影戏建造者之间的不合错误等干系，损伤了海内影戏建造者的收益。

　　好莱坞能够将影戏版权，以期权的情势提早售卖，这是一种将影戏版权证券化的手腕。详细来讲，就是影戏建造公司在建造资金不敷的时分，提早将还不存在的影戏版权卖给投资机构，而投资机构又拿动手上的影戏版权去找信誉机构评级，评级以后拿到产权买卖平台上去切割成差别的份额来运作，最初卖给一般的投资者。当这部影戏最初建造完成而且票房大卖，一般投资者也将可以分享收益⑦。

　　这类影戏版权的贩卖形式，中国曾经有公司在停止测验考试，但团体来讲，仍然处于很大争议当中。此中最出名的大要就是《叶问3》的偷票房变乱。

　　《叶问3》上映后票房飙升，但是仔细的观众却发明此中许多都是所谓的鬼魂场，终极被广电总局证明是偷票房。但是，这部影戏自己质量不错，即便不耍手腕，也能得到不错票房，为何要偷票房呢？本来，这部影戏在拍摄之前，就经由过程各类融资类产物的情势，在各群众筹平台上卖出了本人的影戏版权。H股上市公司十方控股以1.1亿元群众币收买《叶问3》在中国地域55%的票房收益权，A股上市公司神开股分也出资4900万认购《叶问3》票房收益权投资基金。因而，为了举高股价，《叶问3》的票房必需到达10亿，恰是在各方金融权力的联部下，一出闹剧得以演出，终极落得个暗澹开场⑧。

　　客观上讲，将影戏版权以期权的情势提早卖掉，这类版权贩卖形式在好莱坞曾经运作得非常成熟，而且的确给影戏建造者带来了宏大的资金，可以让影戏人拍摄更大本钱的，鞭策了影戏行业的开展。因而，中国将来的影戏版权贩卖形式，必然会愈来愈进修好莱坞这类形式。只不外，在前提还没有成熟的时分，必然要以愈加慎重的立场看待这类形式，一旦构成资产泡沫，中国影戏业绝对经不起如许的折腾。

　　“窗口期”曾经成为好莱坞影戏贸易形式的根底。普通而言，院线影戏要鄙人映一段工夫当前才气供给收集点映效劳，这中心的一段工夫就被称为“窗口期”。好莱坞影戏支出滥觞除票房之外，另有很多长线支出，这就是窗口期支出。

　　正如华谊兄弟研讨院此前揭晓的文章《影戏刊行窗口期遭受严重应战 这是不成撼动的影戏财产命门吗？》当中提到：自从1980年始，影戏制片厂就经由过程设置一套工夫窗口的系统来向差别介质的市场刊行其产物，以获得最大能够的支出。好莱坞公司的每部影戏都根据工夫分了几种受权的形状，别离是：点播权益 (Right of On-demand Video)、下载权益(Right ofDownload )、包月付费视频效劳(Monthly Subion Service)和免费线上寓目(Free Movie Online)。影片起首在影院上映。六个月后，家庭录相（录相带、DVD或收集视频）窗口开启，各平台付费点播/下载，为期约莫6-8个月。以后进入有线年。最初进入持久的包月寓目和免费寓目。

　　以下是美国影戏从1997-2015年家庭录相刊行窗口期的开展变革（如无出格说明，以下数据材料均采自北美影院运营者协会，National Association of Theatre Owners）。

　　“‘窗口期’的机制摆设滥觞于版权边沿本钱递加而边沿支出递增的‘魔力’，更多的版权载体和代价出口于影戏的权益人而言固然就是一本万利的好买卖。”影片经由过程较长的窗口期，制止观众由于能够等候而抛却去影院寓目，确保了影院刊行代价链上的各方到场者都能完成长处最大化。但是跟着互联网时期的飞速开展，较长的“窗口期”必将影响了视频网站的长处。录相点播抢占先行的院线窗口，又将使影院丧失数以亿计的票房。“2011年4月20日，为好莱坞至公司在影戏上映两个月后就供给影戏点播效劳，詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克逊等23位好莱坞颇具影响力的导演和制片人联名揭晓了公然信，请求影院将影片放映后的“窗口期”耽误至4至5个月⑨。

　　而在海内，“窗口期”机制面对的应战就更多了。在遍及版权认识还不敷强的中国影戏市场，盗版的宏大打击也使广阔消耗者难以成立准确的影戏消耗认识。而比年来，跟着视频网站的兴起，关于请求“窗口期”收缩的声音也愈来愈大，以至提出“零窗口期”，让视频网站能够和院线同时“首映”原创内容。这类线上线下同步上映的趋向正在日益较着地表现。爱奇艺初级副总裁杨向华此前就曾暗示过：“‘窗口期’太长极大的影响了影戏线上的支出，中国部门影戏是在影戏院一下线以后就可以在收集上线，以至有的影片还没有从院线天阁下便可以登岸收集平台。收缩‘窗口期’的益处次要有两点，一方面能够增长线上支出，另外一方面是不给盗版留空间⑩。”

　　中国影戏的版权贩卖形式根底发育不成熟，又面对着新媒体带来的变化与打击，惟有尊敬内容，尊敬创作，掌握市场纪律，在变化中不竭调解，方能找到属于本人的门路。